Nghề biên kịch trong thời đại công nghệ số đang đối mặt với nhiều thách thức và rủi ro. Hầu hết các nhà biên kịch hiện nay hoạt động độc lập hoặc theo nhóm, điều này dẫn đến những bất cập và rủi ro nghề. Một trong những rủi ro lớn nhất mà các nhà biên kịch đang phải đối mặt là việc ‘đầu ra’ của tác phẩm không được đảm bảo. Nhiều nhà biên kịch trẻ gặp phải tình huống viết kịch bản nhưng không nhận được thù lao do dự án bị dừng vì các lý do khách quan như kinh phí, diễn viên hoặc thay đổi nhà đầu tư.

Không chỉ vậy, việc bị ‘ăn chặn’ ý tưởng cũng là một rủi ro mà các nhà biên kịch phải đối mặt. Nhà biên kịch Vũ Liêm chia sẻ rằng nghề biên kịch có sự rủi ro tương đối cao vì không có được ‘đầu ra’ đảm bảo cho tác phẩm nếu các nhà biên kịch hoạt động độc lập. Ngoài ra, khi đã quá tâm huyết dồn sức cho kịch bản để rồi không được hiện thực hóa lên phim thì đó là một cảm giác hụt hẫng rất lớn.

Bên cạnh đó, việc sử dụng trí tuệ nhân tạo (AI) đang trở nên phổ biến trong sáng tạo nghệ thuật, đòi hỏi các nhà biên kịch phải thức thời. Tuy nhiên, AI cũng là một mối nguy tiềm tàng đối với nghề biên kịch. AI có thể nâng cao năng suất lao động, nhưng nó cũng có thể thay thế các nhà biên kịch nếu họ không cập nhật và thích ứng.

Nhà biên kịch Phạm Đình Hải cho rằng với biên kịch lớn tuổi, công nghệ luôn là rào cản; còn với biên kịch trẻ, công nghệ AI rõ ràng hỗ trợ cho việc viết kịch bản rất nhiều. Tuy nhiên, về lâu dài, AI lại là mối nguy tiềm tàng. Vì AI nâng cao năng suất lao động, có khi lên gấp đôi, gấp ba lần nên nhu cầu biên kịch sẽ giảm xuống.

Ông Nguyễn Cao Tùng, một nhà biên kịch và sản xuất phim giàu kinh nghiệm, cho rằng AI là một công cụ hiệu quả cho nhà biên kịch, chứ không hề thách thức công việc của họ. Không ai có thể thay thế nhà biên kịch trong việc định hình ý tưởng chính và sáng tạo. AI có thể giúp triển khai những phần việc chi tiết trong tính cách nhân vật, đường dây câu chuyện hay từng phân đoạn.

Tuy nhiên, ông Tùng cũng nhấn mạnh rằng các nhà biên kịch giờ không chỉ cạnh tranh với nhau, mà còn với ‘máy’ bởi AI có thể tạo ra nhiều kịch bản trong tích tắc và đòi hỏi biên kịch phải thích ứng liên tục. Ai không cập nhật sẽ tụt hậu.

Nhân vật Thảo trong bộ phim “Dịu Dàng Màu Nắng” đang trở thành tâm điểm của sự tranh cãi trên mạng xã hội và trong cộng đồng khán giả. Sự thay đổi tính cách đột ngột của cô nhân vật này từ một cô gái hoạt bát, năng động trở thành một người xấu tính và ghen tuông vô lý đã gây ra nhiều phản ứng tiêu cực.

Ban đầu, Thảo được giới thiệu là một cô gái trẻ tràn đầy năng lượng, làm công nhân tại xóm trọ và có tình cảm với sếp Phong. Tuy nhiên, cô sớm từ bỏ mối tình này vì nhận ra đó chỉ là một mơ ước viển vông. Sau khi trải qua một cuộc hôn nhân không hạnh phúc, Thảo trở về xóm trọ và thay đổi hoàn toàn tính cách. Cô trở nên xấu tính, thường xuyên ghen tuông vô lý và tỏ thái độ khó chịu với bạn thân là Xuân. Sự thay đổi này diễn ra quá nhanh và không có tính logic, khiến khán giả cảm thấy hụt hẫng và ngao ngán.

Cụ thể, trong tập 39 sắp lên sóng, Thảo trở về trong tình trạng say xỉn và trách cứ Xuân vì cho rằng bạn thân đã cướp đi tình yêu của mình. Cô cho rằng cuộc đời bất công với mình và tự gọi mình là “hư hỏng, đổ đốn, xấu tính mất nết”. Mặc dù có màn than thân trách phận, nhưng khán giả không cảm thấy đồng cảm với nhân vật này.

Làn sóng chỉ trích từ cộng đồng mạng đối với nhân vật Thảo và cách xây dựng nhân vật này là khá lớn. Nữ diễn viên Mai Huê, người thủ vai Thảo, đã có dòng chia sẻ dí dỏm trên trang cá nhân, thể hiện sự biết ơn và xin lỗi khán giả.

Đây không phải là lần đầu tiên “Dịu Dàng Màu Nắng” vấp phải tranh cãi vì cách xây dựng nhân vật. Trước đó, phim cũng trở thành tâm điểm bàn tán vì vai Xuân của Ngọc Huyền, khi khán giả đánh giá Xuân vô duyên và có lời lẽ mỉa mai chị dâu họ.

Những phản ứng tiêu cực này cho thấy rằng việc xây dựng nhân vật trong phim cần được xem xét và thực hiện cẩn thận để tránh gây phản cảm và mất đi sự đồng cảm của khán giả. Việc tạo ra một nhân vật có tính cách phức tạp và đa chiều là điều cần thiết để thu hút và giữ chân khán giả.